在导演王小帅看来，拍电影最高级的就是“能把空气拍出来、把味道拍出来”，那是了不起的程度，其次是拍出态度，“你用什么态度来面对你的电影、你的人物、你的国家、你的社会、你的民族、你的价值观？如果电影技巧等等其他都有，但是你态度垮了，那就什么都不是了。”

　　从影二十余年，王小帅执导了13部电影长片，多次入围欧洲三大国际电影节主竞赛并屡屡斩获大奖。从1993年的处女作《冬春的日子》开始，他一直在自己的作品中梳理着时间，凝视着时间，记录着他的个人生活印记。日前，王小帅亮相第三届海南岛国际电影节大师班，以“电影是对时间的凝视”为主题，回顾了自己的创作经历，重申了对电影的态度。

　　前两部电影

　　都跟自己的成长经历有关

　　王小帅1966年出生，从孩提时代开始学习绘画。1985年，王小帅从中央美院附中毕业后考入北京电影学院导演系。1989年从北京电影学院毕业后，王小帅被分配到了福建电影制片厂。那时的电影制片厂每年拍片是有指标的，福建厂一年有一个指标，意味着这个电影厂一年允许拍一部电影。

　　王小帅回忆说刚去福建电影制片厂时自己信心满满，“觉得从电影学院学到了一些东西，而且又年轻，有对电影的热爱和热情，到那儿就可以开拍了。这个想法真是太简单了，一个电影厂虽然人不多，但它一年只有很珍贵的一个指标，怎么能够放心给一个刚刚毕业的年轻人？”

　　王小帅没有独立拍片的机会，只能跟着实习，做场记。后来觉得这样下去有可能耽误了自己的大好青春，就只身一人偷偷溜回了北京。“现在想起来我算是第一代的北漂，虽然我在北京有十年的生活和学习经历，但一旦离开再回去，就成了一个外来者。庞大的北京已经没有立足之地了。那个时候，别人看我都是很奇怪的表情——‘你不是去福建了吗，怎么又回来了’——我就觉得要找一个在北京待下去的理由，就好像我不是赖在这里的。我要做什么才能够证明我的价值呢？”

　　王小帅想留在北京有两种选择，一是继续画画，二是拍电影。考虑之后，王小帅觉得自己更爱电影。“只有自己手里有一部电影，才能成为我在北京待下去的一个身份证。”王小帅说，自己刚回北京时没钱、没地儿住，就一个双肩背。怎么开启第一步？他只能找朋友。

　　就这样，王小帅在1993年拍了自己的第一部电影《冬春的日子》，由他的美院附中好友刘小东和喻红主演，电影讲述20世纪90年代初，中国社会正经历着一场前所未有的巨大变革。这场改革大潮，似乎正席卷着社会上下每一个角落，包括美术学院的青年教师夫妇冬和春。

　　王小帅说：“就像我们绘画时的模特，刘小东和喻红就是我的模特，我来画你，我来拍你，这是当时最原始的一个想法。恰好因为他们是画家，离我的生活又很近，美院附中的生活历历在目，就开启了第一部《冬春的日子》。后来我想解决第一部电影遗留的很多遗憾，于是就又开启了第二部《极度寒冷》。”

　　《极度寒冷》讲述青年前卫艺术家齐雷(贾宏声饰演)的一项行为艺术引来众多媒体、同行及过路客的关注。该行为艺术的前三部分：立秋日模拟土葬、冬至日模拟溺葬、立春日作象征性的火葬，完成后，齐雷宣布为与社会的冷酷对抗，他将在最后一部分，用冰葬的方式结束自己的生命。王小帅说这部电影是根据1994年真实发生的一件事改编的：“那个艺术家杀死了自己，当时影响很大，我觉得很压抑，就做了《极度寒冷》。这两部电影都非常巧合，跟艺术有关，跟我自己的成长经历有关，也跟我那时能够触及到的最远的距离有关。”

　　不知道自己的归属地是哪里拍“三线电影”是责任所在

　　王小帅在上海出生4个月后，随父母来到贵阳“支援三线”(中国经济史上一次极大规模的工业迁移过程)。13岁时因父亲工作调动迁居武汉，15岁又考上央美附中来到北京，23岁北影毕业后被分配到福建，两年后无片可拍的他开始“北漂”和独立电影创作生涯。王小帅的电影热衷于个人记忆的历史书写，从《青红》到《我11》《闯入者》，作为一个“三线子弟”，他曾一遍遍在光影中回望他的童年所在地贵阳。

　　在王小帅看来，“三线人”最大的困惑就是家乡感流失。他们离开了家乡，“空降”到一个地方，以为几年以后就可以回去，却没想到一辈子回不去，下一代在那儿，下下一代还在那儿。“我的父母是‘三线人’，我也同样经历了这种困惑。我不知道我是哪里人，我的归属地是哪里，很多‘三线人’到八十年代中期，慢慢地都不会再说自己曾经有过这么一段经历，因为他们觉得这段经历对以后人生的发展没有好处。我心里就有种不服气，想把它表达出来。所以后来有幸当导演拍了几个电影之后，我内心深处想的是，有朝一日一定要把关于三线的事情放在电影上。”

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